大家好，我是小愛。
前段時(shí)間我聽到一個(gè)消息，王家衛(wèi)新作《重慶森林2020》備案立項(xiàng)公示了。
這個(gè)劇名吧，不太像王家衛(wèi)的風(fēng)格，倒符合王晶的做派。
從備案公式表上可以看出，新版的編劇確定還是王家衛(wèi)。
反正我是對(duì)這個(gè)《重慶森林2020》沒抱著什么太大的期待。
想想原版的陣容：林青霞，梁朝偉，王菲，金城武，個(gè)個(gè)風(fēng)格氣質(zhì)獨(dú)特。
再看看現(xiàn)在的流量明星們有幾個(gè)會(huì)演戲的，翻拍毀經(jīng)典的概率那是不是一般的大。
比起這個(gè)，我還是更好奇墨鏡王的《繁花》會(huì)拍成什么樣子。
2016年王家衛(wèi)和張嘉佳合作編劇《擺渡人》，豆瓣只有可憐的4.1分。
這讓人忍不住懷念起以前一部一經(jīng)典的導(dǎo)演王家衛(wèi)。
他的電影，鏡頭和臺(tái)詞總是那么經(jīng)典，也是最容易被人們所記住。
但經(jīng)典的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止鏡頭和臺(tái)詞，還有不同風(fēng)格的音樂。
如果用心聽他電影里的配樂，絕對(duì)屬于大師級(jí)別。
他的音樂覆蓋年代廣，流派豐富，語言和文化多元，每一首都值得好好回味。
王家衛(wèi)的電影配樂有渲染情緒以及鋪墊敘事的作用。
他在電影中運(yùn)用到的音樂種類特別多，什么華爾茲，拉丁爵士，探戈，搖滾，電子迷幻，民謠等等，涉及到的國(guó)家地區(qū)也極為豐富。
聊到即將開拍的《重慶森林2020》，那肯定要先說一說1994年原版的配樂。
最經(jīng)典的一首，《California Dreaming》（《加州夢(mèng)》）。
沒錯(cuò)，就是王菲隨著音樂搖擺的那個(gè)經(jīng)典片段。
上個(gè)世紀(jì)六十年代，The Mamas & the Papas樂隊(duì)熱情奔放，以民謠和搖滾作為基礎(chǔ)音色的歌曲，受到流行市場(chǎng)的歡迎，成為那個(gè)年代的傳奇組合和“西岸之音”的代表人物之一。
在籌備電影之初時(shí)，王家衛(wèi)沒給梁朝偉和王菲講故事的來龍去脈。
攝影杜可風(fēng)問他戲要怎么拍，他就放了這首《California Dreaming》給王菲聽。
他覺得就應(yīng)該像這首歌一樣單純天真，有一種夏天的時(shí)代感。
這是他心里萌生出直覺，有的時(shí)候根本無法解釋。
王家衛(wèi)從公開表示過崇拜王菲，因?yàn)樗莻€(gè)極具天賦，根本不需要“教”出來的演員。
對(duì)于《重慶森林》阿菲這個(gè)角色，像扮演自己一樣駕輕就熟，干脆灑脫，一點(diǎn)也不做作。
王家衛(wèi)看中的就是王菲非常放得開，有一種讓人原諒她胡作非為的氣質(zhì)。
音樂一放，她就能找到那種感覺，俏皮，散漫，舒服，驚艷。
王家衛(wèi)不需要拿劇本拍電影，給王菲的劇本就是音樂。
伴隨著阿菲的擺動(dòng)和迷幻的影子，這也是她的主題音樂，代表著她身上活潑的朝氣和對(duì)美好生活的向往。
每次提到王家衛(wèi)的《重慶森林》，我第一時(shí)間想到的就是這個(gè)段落。
這首歌還作為另一部電影的插曲隨之聞名世界，就是那部著名的《阿甘正傳》。
《阿飛正傳》里面這首來自Los Indios Tabajaras的經(jīng)典配樂《always in my heart》（《常駐我心》）。
在拉丁的風(fēng)格中，用獨(dú)創(chuàng)的吉他節(jié)奏，詮釋印第安民謠和把戲樂曲。
又將巴赫，貝多芬和肖邦等大師的古典曲風(fēng)相融合，中間加入的拉丁樂器作為伴奏，那種讓人忍不住陶醉其中的吸引力難以用語言描述。
墨鏡王經(jīng)典作品《花樣年華》里有兩段配樂最為神奇。
一首為《Yumeji’s Theme》。
源自鈴木清順的電影音樂《夢(mèng)二》，由梅林茂作曲。
在男女主角周慕云和蘇麗珍邂逅的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成這部電影復(fù)雜情感表達(dá)中最為重要的元素。
這段配樂以小提琴為主要樂器，以交響樂作為補(bǔ)充的背景音樂，形成舒緩的華爾茲曲調(diào)。
但如此緩慢的節(jié)奏無法和電影里的鏡頭相匹配，于是他改變了畫面的節(jié)奏，配合攝影師杜可風(fēng)的拍攝，才得以有完美的呈現(xiàn)。
《Yumeji’s Theme》第一次出現(xiàn)是在男女主兩個(gè)人相遇的時(shí)候，有兩次出現(xiàn)是去面館時(shí)，兩次是男女主在酒店里，還有兩次是在各自獨(dú)處時(shí)，最后一次是兩人決定分別時(shí)出現(xiàn)。
表現(xiàn)周慕云和蘇麗珍之間的猶豫不決，彷徨躊躇，一次次錯(cuò)過對(duì)方。
王家衛(wèi)導(dǎo)演的好萊塢電影《藍(lán)莓之夜》里也使用了這首曲子。
電影里另一段配樂《Quizas Quizas Quizas》就是也許的意思。
暗指電影里兩個(gè)人的愛情存在不確定性的因素。
他們彼此都欠對(duì)方一個(gè)答案。
這首歌曲多次出現(xiàn)在影片的重頭戲中。
比如周慕云離開2046房間，蘇麗珍打電話給報(bào)社的周慕云，1966年蘇麗珍回到舊居見到孫太太回想起以前的那段感情而傷感。
時(shí)過境遷，物是人非，黯然神傷。
王家衛(wèi)的音樂不僅是對(duì)鏡頭敘事的補(bǔ)充和渲染，同時(shí)還成為了敘事本身的主體。
在《東邪西毒》的開場(chǎng)，張國(guó)榮用深沉的聲音說道：“我曾經(jīng)聽人說過，當(dāng)你不能夠再擁有的時(shí)候，你唯一可以做的，就是令自己不要忘記。”
此時(shí)，《Ashes of Time》（《時(shí)間的灰燼》）響起，這是電影的英文名，也是電影試圖表達(dá)的主題。
記憶與忘卻，是王家衛(wèi)電影里一向貫穿的主旨。
《東邪西毒》里的每首配樂都非常經(jīng)典。
所有的音樂都來自一個(gè)叫做陳勛奇的人。
他是香港電影圈公認(rèn)的全才，身兼多職。
是香港導(dǎo)演里最出色的配樂，配樂里最優(yōu)秀的制片，制片中最強(qiáng)的飛車指導(dǎo)，飛車指導(dǎo)里最牛逼的編劇，編劇里最有才的演員，演員里最出色的編劇。
王家衛(wèi)曾表示，《東邪西毒》對(duì)于他有著非同尋常的意義。
沒有當(dāng)年的《東邪西毒》也就沒有現(xiàn)在的王家衛(wèi)。
不過從另一方面來說，沒有陳勛奇的配樂，說不準(zhǔn)也很難成就《東邪西毒》。
《墮落天使》里，當(dāng)黎明飾演的殺手第一次完成任務(wù)時(shí)，王家衛(wèi)選擇用英國(guó)Trip Hop樂隊(duì)Massive Attack的《Karmacoma》作為背景音樂。
音樂舒緩但節(jié)奏感強(qiáng)烈，再加上迷幻的畫面，恰恰能夠表現(xiàn)黎明在致幻劑的效果下的那種刺激的感覺。
而當(dāng)黎明決定結(jié)束和李嘉欣飾演的女殺手沒有結(jié)果的感情時(shí)，在音樂盒里點(diǎn)了一首《忘記他》。
《春光乍泄》里有幾段令人難忘的探戈音樂，由阿根廷探戈教父 Piazzolla 完成，而《Milonga for Three》給人的印象最為深刻。
曲中大小提琴和低音提琴融會(huì)貫通，兩個(gè)男人的情愫在這種迷離的音樂中顯得愈發(fā)撲朔迷離。
有一次王家衛(wèi)問演員怎么翻譯“I love you”，女演員直接說“我愛你”。
墨鏡王不滿意，解釋道：“我已經(jīng)很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這么接近一個(gè)人，雖然我知道這條路不是很遠(yuǎn)。我知道不久我就會(huì)下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖。“
《墮落天使》的結(jié)尾，李嘉欣靠著金城武的后背，摩托飛馳，講出王家衛(wèi)心里的“I love you”。
純?nèi)寺暤摹禣nly You》隨之出現(xiàn)。
這一幕無論是畫面還是配樂，都是經(jīng)典。
王家衛(wèi)本身就是一名極具音樂天賦的文藝人，對(duì)音樂的感知能力隨性又固執(zhí)。
他的電影幾乎一半的魅力都來自配樂。
但他有個(gè)習(xí)慣，在拍攝時(shí)他會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)放著電影中將會(huì)出現(xiàn)的音樂，來幫助演員入戲，讓演員根據(jù)音樂的感覺來演。
這對(duì)于演員來說，可不是一件容易的事情。
當(dāng)年，王家衛(wèi)請(qǐng)張震來演《春光乍泄》。
當(dāng)時(shí)張震在酒店里，面對(duì)王家衛(wèi)的突然拜訪欣喜若狂。
王家衛(wèi)優(yōu)雅地放了一首曲子，慢悠悠地對(duì)張震說：“我要你演出這首歌的感覺”。
張震：…..
老搭檔陳勛奇說過：“我一度做過12年的配樂，當(dāng)時(shí)（1994年）已經(jīng)拋開不做了，只有兩個(gè)人能叫得動(dòng)我，一個(gè)是爾冬升導(dǎo)演，另一個(gè)就是王家衛(wèi)。”
而王家衛(wèi)和老搭檔陳勛奇之間，因?yàn)殡娪暗呐錁酚羞^不小的爭(zhēng)執(zhí)。
94年陳勛奇負(fù)責(zé)給《東邪西毒》配樂，有一場(chǎng)戲是張曼玉在海邊，旁邊是空曠的大海。
陳勛奇用吉他拉了幾聲海鷗的聲音加了進(jìn)去，王家衛(wèi)當(dāng)時(shí)一下覺得這個(gè)聲音特別突兀，說“怎么還有鳥叫？”
陳勛奇覺得加入海鷗的聲音有一種幽怨的氣氛，能夠突出張曼玉當(dāng)時(shí)的心境，就一直堅(jiān)持不刪，兩個(gè)人僵持了好久。
后來還是王家衛(wèi)妥協(xié)，這些音樂才能夠稱其武俠配樂的經(jīng)典。
作曲家田藝苗曾這么評(píng)價(jià)王家衛(wèi)的音樂：
“如果他沒有做導(dǎo)演，很可能會(huì)成為出色的音樂家，從他的選曲可見樂感一流。他的電影靈感常常來自一首歌，因此電影拍得像MV，充分發(fā)揮音樂敘事的作用。”
關(guān)于墨鏡王的音樂，還有太多太多可以細(xì)細(xì)品味的歌曲，在這里來不及一一回顧。
可以說，他的電影能在一代人心里占據(jù)重要的一席之地，電影音樂發(fā)揮著不可忽視的作用。
他曾言：“我心里會(huì)先有一個(gè)開始的音樂，完美不能解釋，直覺認(rèn)為這個(gè)戲應(yīng)該是這個(gè)氣氛這個(gè)年代。”
有時(shí)候，我們懷念經(jīng)典，懷念那些音樂，懷念的就是那個(gè)年代里獨(dú)有的氛圍。
重新來過的經(jīng)典，太容易變了味。
讓經(jīng)典留在美好的記憶里，挺好的。
別毀掉它。
